【青年創業 創業青年】
從新芽到枝幹—--「榕幫」詹士賢專訪
作者:陳重均
「向上萌芽,同時用力向下扎根。」《Banyan Gang》─榕幫
「其實只有一個,親切。」當問及榕幫想給聽眾甚麼形象,詹士賢口中的答案不免讓人有點意外,若對榕幫沒有多了解,從名字可能會以為是黑社會或者與竹聯幫有什麼關係。但他說榕樹就是台灣到處可見的草根性象徵,既然榕幫以榕樹為指標,那就該像它一樣親切沒距離感。
由三個成功大學嘻研社成員所組成的饒舌團體「榕幫」,在五月發行了第二張Mixtape《向性 Tropism》,在這張Mixtape中身兼演唱、編曲、混音和平面設計的詹士賢,也許是身為工業設計系的影響,對於細節有高度的要求,也因此不喜歡假他人之手,他說雖然辛苦但很開心能照著自己想法完成。
過去的夢想早已破土而出,向上茁壯成長,努力成為參天榕樹,為人遮風擋雨。
「其實只有一個,親切。」當問及榕幫想給聽眾甚麼形象,詹士賢口中的答案不免讓人有點意外,若對榕幫沒有多了解,從名字可能會以為是黑社會或者與竹聯幫有什麼關係。但他說榕樹就是台灣到處可見的草根性象徵,既然榕幫以榕樹為指標,那就該像它一樣親切沒距離感。
由三個成功大學嘻研社成員所組成的饒舌團體「榕幫」,在五月發行了第二張Mixtape《向性 Tropism》,在這張Mixtape中身兼演唱、編曲、混音和平面設計的詹士賢,也許是身為工業設計系的影響,對於細節有高度的要求,也因此不喜歡假他人之手,他說雖然辛苦但很開心能照著自己想法完成。
過去的夢想早已破土而出,向上茁壯成長,努力成為參天榕樹,為人遮風擋雨。
萌芽
出於對BeatBox的熱愛在高中加入建中口技社,但詹士賢當時對於饒舌僅停留在想像階段。「以為講話很快就是饒舌,就像周杰倫那樣。」直到有次社課邀請到台大嘻哈研究社後,他才對饒舌開始有了認識。開始認識這文化後就越來越深入,越聽越多的他開始想讓更多人知道繞舌背後廣大的內容及技巧,因此創辦了粉絲專頁來翻譯國外饒舌歌曲,同時也對於自己的創作開始有了想像。
進入成功大學的第一年,成大嘻研社固定的成員只有他與當時的社長,每周三的社課只能增進自己寫作的技巧,但「榕幫」這個想法在當時就開始萌芽。「其實那時候只是想說台灣那麼多嘻研社要怎麼做出差別,不然我們就叫個榕幫好了。」但當時也沒有被認真看待,所以想法又重新擱在詹士賢心中。
出於對BeatBox的熱愛在高中加入建中口技社,但詹士賢當時對於饒舌僅停留在想像階段。「以為講話很快就是饒舌,就像周杰倫那樣。」直到有次社課邀請到台大嘻哈研究社後,他才對饒舌開始有了認識。開始認識這文化後就越來越深入,越聽越多的他開始想讓更多人知道繞舌背後廣大的內容及技巧,因此創辦了粉絲專頁來翻譯國外饒舌歌曲,同時也對於自己的創作開始有了想像。
進入成功大學的第一年,成大嘻研社固定的成員只有他與當時的社長,每周三的社課只能增進自己寫作的技巧,但「榕幫」這個想法在當時就開始萌芽。「其實那時候只是想說台灣那麼多嘻研社要怎麼做出差別,不然我們就叫個榕幫好了。」但當時也沒有被認真看待,所以想法又重新擱在詹士賢心中。
札根
第二年嘻研社有了新人,有了一起寫歌的朋友及共同的創作,也開始有了幾場表演機會,但過了一個學期詹士賢才又認真提出了榕幫的概念。「當時才認真以榕幫為創作基礎,多寫了幾首歌,那時才認同自己是榕幫的一份子。」榕幫才開始像是一個團體,但這時他們也還未對自己創作有任何想法,直到又受到了另一個刺激。
去年暑假,榕幫受邀到「成功登大人」晚會演出,那是他們第一場的大型表演,在將近三千人面前唱出自己寫的歌詞,接受屬於他們的掌聲與喝采。「那場之後真的覺得好像可以做點甚麼,那我們來認真做這件事情好了。」開始決定把當時的想法跟過去的作品做成榕幫的第一張Mixtape,僅憑著之前學姊留下的一支麥克風跟一張錄音卡,以及詹士賢自己摸索的錄音及後製,第一張Mixtape《萌芽》在表演後的一個多月後就放在網路開放下載。
他透露其實那時並沒有對《萌芽》有太多的期望,只是認為是時候該讓大家聽聽榕幫的作品。其實迴響比想像中好,開始在外有活動演出,也有人詢問是否有實體唱片,這張倉促的Mixtape不只達到當初的目標,也為榕幫扎下厚實的基礎。
第二年嘻研社有了新人,有了一起寫歌的朋友及共同的創作,也開始有了幾場表演機會,但過了一個學期詹士賢才又認真提出了榕幫的概念。「當時才認真以榕幫為創作基礎,多寫了幾首歌,那時才認同自己是榕幫的一份子。」榕幫才開始像是一個團體,但這時他們也還未對自己創作有任何想法,直到又受到了另一個刺激。
去年暑假,榕幫受邀到「成功登大人」晚會演出,那是他們第一場的大型表演,在將近三千人面前唱出自己寫的歌詞,接受屬於他們的掌聲與喝采。「那場之後真的覺得好像可以做點甚麼,那我們來認真做這件事情好了。」開始決定把當時的想法跟過去的作品做成榕幫的第一張Mixtape,僅憑著之前學姊留下的一支麥克風跟一張錄音卡,以及詹士賢自己摸索的錄音及後製,第一張Mixtape《萌芽》在表演後的一個多月後就放在網路開放下載。
他透露其實那時並沒有對《萌芽》有太多的期望,只是認為是時候該讓大家聽聽榕幫的作品。其實迴響比想像中好,開始在外有活動演出,也有人詢問是否有實體唱片,這張倉促的Mixtape不只達到當初的目標,也為榕幫扎下厚實的基礎。
茁壯
「我們就設了一個目標,在學生時期發五張作品。」發完第一張《萌芽》之後,詹士賢的目光已經不只放在下一張Mixtape,而是五張的主題作品。關於第二張Mixtape《向性 Tropism》的想法很簡單,要比第一張好且更完整。然而光是這簡單的想法就讓榕幫遇到了許多困難,資源設備的問題一直無法改善,投入了一些錢後發現效果有限,決定從製作方面來改善。但在沒有人指導的情況下他只好自己學習,知道第一張的做法不可行,從頭學習的他也經歷了一段痛苦期。
「有趣的是這張的突破性在於,李家昀(另一位團員)一直給我出難題,《延宕》是一切的開端。」從詹士賢的聲音還聽得出些許苦笑。在《延宕》的副歌中,結尾巧妙地結合了齊秦的經典情歌《大約在冬季》,而這首富有巧思的歌正是詹士賢第一首完成的編曲。在已經挑好曲的情況下必須考慮調性,且要把人聲的部分抽取出來是取樣做不到的。碰到技術上的難題又沒錢找人編曲,詹士賢只好先把這首歌擱著。「有一天我就打開電腦,開了《大約在冬季》,想一下該怎麼做,聽一下人家Sample原曲跟Sample完的樣子,然後試了一下,哇,就算是編出來了。」他現在仍有點驚訝道,也從此開啟了他的編曲之路。從原本期待有一個會編曲的人從天上掉下來,但那個人遲遲不出現,到現在自己就成了當初幻想的那個人。
「現在回想起這張發實體真的是很低能的事情。」當提到為何《向性 Tropism》要選擇實體發行,詹士賢回答,其實就只是想跟大家一樣有張實體的Mixtape。但這牽涉到道德甚至法律的問題,通常會稱為Mixtape表示曲是直接從別的歌拿下來的,但這樣的作法在台灣是稀鬆平常的事。「所以那時候對自己也是睜一隻眼閉一隻眼,放自己一馬,但現在回想起是不太好。」他接著說,安慰的是能收支打平,現在有人要,他都是以送的方式,雖然他自己也很難認同。「音樂重要的還是被聽到。」也因為有了這份氣度加上開始自學編曲,榕幫的第三張作品將不再直接用他人的曲,以一張詞曲創作的專輯出發,且回到第一張的模式,開放在網路下載。
「我們就設了一個目標,在學生時期發五張作品。」發完第一張《萌芽》之後,詹士賢的目光已經不只放在下一張Mixtape,而是五張的主題作品。關於第二張Mixtape《向性 Tropism》的想法很簡單,要比第一張好且更完整。然而光是這簡單的想法就讓榕幫遇到了許多困難,資源設備的問題一直無法改善,投入了一些錢後發現效果有限,決定從製作方面來改善。但在沒有人指導的情況下他只好自己學習,知道第一張的做法不可行,從頭學習的他也經歷了一段痛苦期。
「有趣的是這張的突破性在於,李家昀(另一位團員)一直給我出難題,《延宕》是一切的開端。」從詹士賢的聲音還聽得出些許苦笑。在《延宕》的副歌中,結尾巧妙地結合了齊秦的經典情歌《大約在冬季》,而這首富有巧思的歌正是詹士賢第一首完成的編曲。在已經挑好曲的情況下必須考慮調性,且要把人聲的部分抽取出來是取樣做不到的。碰到技術上的難題又沒錢找人編曲,詹士賢只好先把這首歌擱著。「有一天我就打開電腦,開了《大約在冬季》,想一下該怎麼做,聽一下人家Sample原曲跟Sample完的樣子,然後試了一下,哇,就算是編出來了。」他現在仍有點驚訝道,也從此開啟了他的編曲之路。從原本期待有一個會編曲的人從天上掉下來,但那個人遲遲不出現,到現在自己就成了當初幻想的那個人。
「現在回想起這張發實體真的是很低能的事情。」當提到為何《向性 Tropism》要選擇實體發行,詹士賢回答,其實就只是想跟大家一樣有張實體的Mixtape。但這牽涉到道德甚至法律的問題,通常會稱為Mixtape表示曲是直接從別的歌拿下來的,但這樣的作法在台灣是稀鬆平常的事。「所以那時候對自己也是睜一隻眼閉一隻眼,放自己一馬,但現在回想起是不太好。」他接著說,安慰的是能收支打平,現在有人要,他都是以送的方式,雖然他自己也很難認同。「音樂重要的還是被聽到。」也因為有了這份氣度加上開始自學編曲,榕幫的第三張作品將不再直接用他人的曲,以一張詞曲創作的專輯出發,且回到第一張的模式,開放在網路下載。
繼續向上
「在年底前把第三張做出來。」《向性 Tropism》發行沒多久後就開始準備,詹士賢今年的目標就是完成他們的第三張作品。同時他們也有了新的嘗試,找了成大的影像團隊幫忙拍MV。這是第一張全由詹士賢操刀編曲的專輯,從他的話語能明白他對於這張專輯不僅是滿滿的期待,更多的是擔心自己的編曲能否讓大家喜歡。
「我們計劃第四張可能會談一些比較社會、歷史的議題。」他說到饒舌這項藝術的前身被稱為Spoken words,放下音樂偶爾押韻就像在說話,所以饒舌一直以來都是能強烈傳遞訊息的方式。但與我們常見直接批判的饒舌不同,詹士賢反而是希望用比較隱晦的方式去討論這些議題,希望以個人、間接的角度去提供另一個想法,這想法可能對或錯,但能讓聽眾對這些議題多想幾次才是重要的。「如果說我對於饒舌歌手有名了該做什麼事,可能就是這些事吧(喚醒聽眾對社會議題的重視)。」他認為若是有影響力的饒舌歌手應該傳播對的事情,不只是義務也是責任。雖然他覺得自己想法不夠成熟且在寫作的技巧上還不能駕馭,但仍能聽出他對於這些議題有著許多期望。
「發完五張作品,然後沉寂個五到十年,之後回來大家就會驚呼Wow榕幫回來了!」詹士賢不害臊的說著他的終極目標。從第一首歌、第一場大型表演、第一張Mixtape、第一張實體唱片、第一隻MV到第一張專輯,榕幫向上擴散的不再是翠嫩新芽,而是繁盛綠葉及交錯枝幹。
「在年底前把第三張做出來。」《向性 Tropism》發行沒多久後就開始準備,詹士賢今年的目標就是完成他們的第三張作品。同時他們也有了新的嘗試,找了成大的影像團隊幫忙拍MV。這是第一張全由詹士賢操刀編曲的專輯,從他的話語能明白他對於這張專輯不僅是滿滿的期待,更多的是擔心自己的編曲能否讓大家喜歡。
「我們計劃第四張可能會談一些比較社會、歷史的議題。」他說到饒舌這項藝術的前身被稱為Spoken words,放下音樂偶爾押韻就像在說話,所以饒舌一直以來都是能強烈傳遞訊息的方式。但與我們常見直接批判的饒舌不同,詹士賢反而是希望用比較隱晦的方式去討論這些議題,希望以個人、間接的角度去提供另一個想法,這想法可能對或錯,但能讓聽眾對這些議題多想幾次才是重要的。「如果說我對於饒舌歌手有名了該做什麼事,可能就是這些事吧(喚醒聽眾對社會議題的重視)。」他認為若是有影響力的饒舌歌手應該傳播對的事情,不只是義務也是責任。雖然他覺得自己想法不夠成熟且在寫作的技巧上還不能駕馭,但仍能聽出他對於這些議題有著許多期望。
「發完五張作品,然後沉寂個五到十年,之後回來大家就會驚呼Wow榕幫回來了!」詹士賢不害臊的說著他的終極目標。從第一首歌、第一場大型表演、第一張Mixtape、第一張實體唱片、第一隻MV到第一張專輯,榕幫向上擴散的不再是翠嫩新芽,而是繁盛綠葉及交錯枝幹。