【當老台南遇上新空間】
藝術替代空間的生存
作者:伍博顯、莊佳欣
當老台南遇上新空間,充滿歷史氣息的台南古都,結合新時代發展出的「替代空間」,會碰撞出怎樣的火花?替代空間(alternative space)是美術館與商業體系之外第三種空間形式,1969年最早出現於美國紐約。1990年代「伊通公園」在台北成立,開啟台灣替代空間發展史。如今,台南作為文化古都,吸引了絕對空間、海馬迴光館、howl空間、么八二空間等越來越多的替代空間在此生根發芽。這些空間的競爭力究竟如何呢?老文化在新時代的衝擊下又會如何演變?
台南以文化古都著稱。然而,在現代化的過程中,這些文化的保留空間如何在狹縫中生存呢?當大部分藝術家將藝術品轉往大型展演空間時,這些藝術替代空間又如何保有自己特色的堅持下去?
台南以文化古都著稱。然而,在現代化的過程中,這些文化的保留空間如何在狹縫中生存呢?當大部分藝術家將藝術品轉往大型展演空間時,這些藝術替代空間又如何保有自己特色的堅持下去?
台南的藝術聚落密集,房租較台北便宜許多,這使得替代空間在比較小的經濟壓力下,展示一些不被重視,卻同樣有藝術價值的藝文作品。在「海馬迴」工作的藝術家吳宗龍說:「那是一種藝文的氣息把我們帶到一起。」而這些藝術空間因為常以邀請藝術家的模式進行展覽,藝術家能夠更自由地揮灑自己的藝術理念,也因此很多人選擇在台南開設藝廊。
然而,在台南藝文空間競爭激烈的環境下,各個替代空間都在尋找自己的生存之道。有的替代空間因為有固定客源,單單憑藉著邀請藝術家在藝廊賣出藝術品的中間抽成,也能夠經營得有聲有色。這類型的替代空間在房子的裝潢上也有明顯的不同,「么八二空間」內,就將老屋翻新,牆面保持全白,並且佈置的如外面的美術館一般,相較於「海馬迴」的歷史老屋展覽方式,更能吸引買客上門。雖然每個人對何謂藝術品的看法不同,營利無法預測,但是這些替代空間仍有較穩定的收入。
然而,在台南藝文空間競爭激烈的環境下,各個替代空間都在尋找自己的生存之道。有的替代空間因為有固定客源,單單憑藉著邀請藝術家在藝廊賣出藝術品的中間抽成,也能夠經營得有聲有色。這類型的替代空間在房子的裝潢上也有明顯的不同,「么八二空間」內,就將老屋翻新,牆面保持全白,並且佈置的如外面的美術館一般,相較於「海馬迴」的歷史老屋展覽方式,更能吸引買客上門。雖然每個人對何謂藝術品的看法不同,營利無法預測,但是這些替代空間仍有較穩定的收入。
「海馬迴光畫館」和「絕對空間」為了堅持展出自己的理念,選擇依靠政府的補助勉強維生。而在台南的藝廊比較特別的是,除了一般文化部、地方文化局的補助外,還有台南市文化局至今已經舉辦到第四屆的「台南歷史老屋補助」可以利用。此項補助使替代空間不僅可以利用老屋這樣特別的歷史空間與藝術品激盪出與眾不同的化學反應,還可以讓藝廊經營者放心的營運。「絕對空間」雖然也有從售出的藝術品中抽成獲利,然而歷史老屋補助也是他們得以生存的重要原因之一。
有些替代空間也以副業支持對藝術的熱情,尤其當政府的補助不能支持生計時,就得靠自己的專長補貼藝廊的營運,維持替代空間的基本收入。像是「海馬迴光畫館」的老闆李旭彬,他利用自己的攝影專業,定期在藝廊裡開設攝影班進行教學作為營收。
其他也有收入來源比較與眾不同的,像是「么八二空間」,老闆陳正杰雖然一人經營,但他透過在藝廊裡增設酒吧,原本用意是想讓整個空間不要過於正式,希望能夠讓民眾在藝廊裡待久一點,現在卻也成為他額外的固定收入。
有些替代空間也以副業支持對藝術的熱情,尤其當政府的補助不能支持生計時,就得靠自己的專長補貼藝廊的營運,維持替代空間的基本收入。像是「海馬迴光畫館」的老闆李旭彬,他利用自己的攝影專業,定期在藝廊裡開設攝影班進行教學作為營收。
其他也有收入來源比較與眾不同的,像是「么八二空間」,老闆陳正杰雖然一人經營,但他透過在藝廊裡增設酒吧,原本用意是想讓整個空間不要過於正式,希望能夠讓民眾在藝廊裡待久一點,現在卻也成為他額外的固定收入。
文編:蔡薰範 美編:吳依玲 主編:張媛瑜